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第七章（第28页）

拉摩声称我是个没有才气、没有格调的小文抄公。

在场的人，特别是这家的主人却并不这么认为。

黎塞留先生那时常去看波普利尼埃尔先生，而且，众所周知，常去看波普利尼埃尔夫人。

他听人说起我的作品，想从头至尾听一遍，如果满意的话，打算拿到宫廷中去演一演。

该作便由宫廷出资，在路易十五的游乐总管博纳瓦尔先生家里，用大合唱队和大乐队的形式演奏了。

弗朗科尔担任指挥。

效果惊人。

公爵大人不停地喝彩、鼓掌，而且在《塔索》那一幕的一段合唱完了之后，他站了起来，向我走来，握住我的手说：“卢梭先生，这是令人激动不已的和声。

我从未听过比这更美的了。

我要把这部作品拿去凡尔赛宫演奏。”

波普利尼埃尔夫人当时在场，但一言未发。

拉摩虽受到邀请，但没有去看。

第二天，波普利尼埃尔夫人在她的梳妆室里极其冷酷地接待了我，故意贬损我的作品，还对我说，尽管有点华而不实的东西一开始把黎塞留先生迷惑住了，但他已完全醒悟了，所以她劝我别对我的歌剧抱什么希望。

不一会儿，公爵大人来了，说话的腔调就完全变了，对我的才气说了些恭维的话，使我觉得他始终打算把我的作品拿到国王面前去演。

他说：“只有《塔索》那一幕不能拿到宫中去演，必须重写一幕。”

我一听，便关起门来，用了三个星期，写出另一幕来代替《塔索》，内容是赫西奥德（）①受到一位缪斯的启迪。

我找到了窍门，把自己才华发展的一部分过程，以及拉摩对此的嫉妒心情写到这一幕中去。

这新的一幕，没有《塔索》高雅，却更加强烈。

音乐也很典雅，写得更加好。

如果其他两幕与这一幕匹配的话，那整个剧本演起来就更加好了。

但是，当我正要把剧本整理完毕的时候，另一件工作来了，这个演出便搁浅了。

紧接着丰特诺瓦之战的那个冬季，凡尔赛宫庆典不断，其中有好几部歌剧要在小御马厩剧院演出。

其中有一部是伏尔泰的，剧名为《纳瓦尔公主》，由拉摩配乐，并刚被重新修改加工，易名为《拉米尔的庆典》。

这个新的主题要求对旧本的好几场幕间歌舞加以改换，词、曲都得改写。

问题是要找到一个能完成这两项任务的人，当时在洛林的、伏尔泰和拉摩都在忙着搞歌剧《光荣的神庙》，抽不出身来搞这项工作。

于是，黎塞留先生便想到了我，举荐我负责此事，而且，为了让我能够更好地知道该如何修改，他还把诗和音乐分开来寄给了我。

我首先想做的是，得到原作者的同意，然后再去修改歌词。

为此，我便像该做的那样，给原作者写了一封很客气甚至是很恭敬的信。

下面就是他的复信，原件见信函集A第一号。

先生，您同时获得了到目前为止一直无法兼而有之的两种才能。

对我来说，这已经是两条很好的理由，使我敬重您，并且尽力地去喜欢您。

我很替您抱屈，您把这两种才能用在了一部根本就不值得的作品上。

几个月前，黎塞留公爵大人命令我一定在很短的时间里拟出几场乏味的、支离破碎的戏的简短而欠佳的梗概，以配合与这场戏根本就不合拍的歌舞。

我一丝不苟地照办了，写得既快又糟。

我把这可怜的初稿寄给黎塞留公爵大人，盼着别被采用，或是再让我好好改改。

幸好，它落在了您的手里，那您就全权处理吧，我已经把它忘得一干二净了。

一个简单的初稿，写得又如此匆忙，错误必然不少，我相信您已经全部改过来了，而且对曲子进行了全面补充。

我记得，在众多缺陷中有这么一个缺陷，就是在连接歌舞的那些场景中，没有交代格蕾纳娣娜公主是怎么从牢房一下子就到了一座花园或者一座宫殿的。

由于为她举行宴会的不是一位魔术师，而是一个西班牙贵族，我觉得不可以像在变魔术似的。

先生，我请您一定再细细看看这个地方，我已记不太清了。