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第七章（第27页）

我说出来并不怕难为情，她一直没学会阅读，尽管她写得还凑凑合合。

当我搬到新小田园街时，下榻的蓬沙特兰旅馆的窗户正对面有一只钟表盘，我便教她看钟点，费了一个多月的劲儿，她也没怎么学会看。

她连一年十二个月的顺序也搞不清楚，一个数目字也不认识，我怎么教也教不会她。

她既不会数钱也不会算账。

说话时词不达意。

我曾把她说过的词句汇成一册，拿去逗卢森堡夫人。

她的那些张冠李戴的话语在我所生活的社交圈里已经出了名了。

但是，这个如此迟钝，甚至可以说如此愚蠢的人，在处境困难时却是一位绝妙的参谋。

在瑞士，在英国，在法国，我在处于危难之中时，常常是她看到了我自己所没看到的东西。

她给我出了种种最好的主意，她把我从我闭着眼睛往里钻的危险中解救出来。

在最高贵的夫人们面前，在王公显贵们面前，她的感情、她的良知、她的应对和举止为她赢得了一致的敬佩，而我也因她的人品而受到大家的恭维，我感到这些恭维都是真心实意的。

在所爱的人身边，人的情感就能充实智慧和心灵，无须去别处寻找主意。

我跟泰蕾兹生活在一起，就像同世界上最伟大的天才生活在一起一样的惬意。

她母亲因早年与蒙比波侯爵夫人一起受的教育，因此十分自豪，欲充才女，想引导女儿，可是，因为她的狡黠，我俩那淳朴的关系给毁掉了。

由于厌烦她母亲的絮叨，我多少抛开了一些怕带泰蕾兹出门的羞涩。

我俩常常单独去田间散步，吃点心，我觉得美极了。

我看得出她真心地爱着我，这使我更加钟情于她。

这种恩爱就是我的一切，我不再为前途而动心，或者我只把前途看作现在的延续，我别无他求，只盼着这种状况持之以恒。

这份恋情使我觉得任何其他消遣都是多余的、乏味的。

我一出门就是去泰蕾兹家，她的家几乎成了我的家。

这种深居简出的生活对我的写作极其有利，不到三个月，我歌剧的词、曲就都全部完稿，只剩下几段伴奏和中音部了。

这种捉刀人的活计我厌烦透了，所以便建议菲里多尔去完成，并许以他一部分好处。

菲里多尔来过两次，在《奥维德》那一幕里配了几个中音部，但他对这件收益遥遥无期、尚在两可之间的苦差事安不下心来，所以我只好硬着头皮自己干了。

歌剧写成了，问题是要把它卖出去：这等于是另写一部更难的歌剧。

在巴黎，若是离群索居，你就一事无成。

我便想到通过波普利尼埃尔先生露露面。

戈弗古尔从日内瓦归来曾领我去过波普利尼埃尔家。

此人是拉摩的麦西那斯（）①，因为波普利尼埃尔夫人是拉摩的唯唯诺诺的学生。

据说，拉摩在这家人家称王称霸。

我推想拉摩是会乐意保护他的一个门生的作品的，所以想把自己的东西拿去给他看看。

他没肯看，说是不太识谱，看起来太吃力。

波普利尼埃尔便说，可以演奏给他听，并主动替我找了一些音乐家来演奏一些片断。

我正求之不得。

拉摩算是同意了，但还不住地嘟囔说，一个非科班的人，又是独自一人作出来的曲子，能好得了吗。

我赶紧挑选出五六段精彩的。

他们给我找了十多个合奏乐手，还找了阿尔贝、贝拉尔和布尔朋内小姐当歌手。

从序曲开始，拉摩便大加赞扬，意思是说，这不可能出自我的手。

每奏一段他都显出极不耐烦的样子，但是，在演奏到男声最高音的一个曲调，歌声雄浑嘹亮，伴奏出色时，他再也按捺不住了，粗暴地斥责我，致使举座皆惊。

他硬说他刚听到的东西有一部分是出自音乐界的行家之手，而其余部分则是一个连音乐都不懂的门外汉写的。

的确，我的作品良莠不齐，又不合规矩，忽而精彩出奇，忽而平平淡淡，正如同一个光凭点才气而无扎实功底的人所写的那样。