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所以，宁准怀疑在隔离中，史密斯想要见马库斯，但马库斯可能仍被第一个冬天的心理阴影影响，并不想见他，而史密斯在隔离的夜宵时间寻找马库斯的行为，令马库斯的能力受到了一定的限制。

这里就有一个比较反转的概念。

简单点儿说，就是在这局游戏内，票选出来的被隔离者并非是真的需要被隔离的人，而是相当于看管者的角色。

这些被隔离者见到马库斯，并拖住他，看管住他，以自己作为隔离手段，才是真正地隔离了患病乘客。

但换头游戏中伍德选择了帮助马库斯，而夜宵时间中，史密斯又没有找到逃避相见的马库斯，所以前两次，马库斯都顺利完成了他的游戏。

黎渐川认为宁准的推测依据相当薄弱，但无论如何，他们都需要见一次这位患病乘客，所以他顺利地帮助宁准完成了这次试探的布局，以一线微小的线索，大胆地来赌这个真相。

幸运的是，他们的赌博总是会在惊险之中获得成功。

他在晚餐前听到了被隔离通知的敲门声，在晚餐结束后来到这里，见到了马库斯，也换到了这个无事发生的夜晚。

不过宁准的怀疑也好，前后的布局也罢，黎渐川都不会对伍德多提半个字，他无视了伍德挑起话头的试探，继续说起瑞雯。

“所以说——”

黎渐川微扬了下眉，没按照伍德的试探去解释这个，而是直接将话题拉了回来，无视伍德阴冷的眼神，平静道：“第一个白天里的瑞雯，所表现出来的状态是完全属于第一个冬天的。

但在投票时间之后，这一天的夜晚来临，瑞雯恢复两份记忆，在你之前带给她的压力之下，她非常惶恐。”

“她想要做些什么来阻止你，但当她打开门出来，没有了包厢的保护后，就直接被那条狗链吊着，关进了车厢连接处的卫生间里。

然后也是那条皮质的项圈，粗糙地一点一点磨着皮肉，割掉了她的脑袋。”

“我推测她被杀的时间就是伍德闹出故意隔离动静后的那段时间，那时为了观察伍德的情况，我将包厢门打开过一条缝隙，但我没有看到伍德，只看到了一双飞快闪过的悬空的女人的脚。”

“瑞雯的尸体在晚餐后被发现，多了一张纸条。”

“不要在我的唇上找你的嘴，不要在门前等陌生人，不要在眼里觅泪水。

七个夜晚更高了红色朝向红色，七颗心脏更深了手在敲击大门，七朵玫瑰更迟了夜晚泼溅着泉水……”

“这首诗歌所表达的最为明显的内容，就是你对这一晚的提示——在这第二个晚上，将会有七个人死亡。”

“准确地说，是你想要在这一晚杀掉七个人。

不过由于劳伦的出手，使得最后的结果和你的预设有些出入。

但借乘客之手杀死乘客，应该也在你的游戏范围内。”

“其实我和洛文还花费过不短的时间来分析这首诗歌，但分析到最后，我想起了第一次隔离投票时，列车员多雷说的那句话——‘卡萝夫人也认为她是一位称职的母亲。

但马库斯只是一个孩子’。”

“因为你只是一个孩子，所以就算你受到了我们这些肮脏的大人的污染，但在实质上，你也仍旧是个小孩。

所以在选择这首诗歌时，你应该也只是出于一些很浅显的东西。

以这样的想法来看这首诗歌的话，大概能看出两点。

第一点是这七个人提示，第二点，就是在暗指你受到瑞雯伤害的某些经历。”

“‘门前的陌生人’或许就是帮凶汤普森，他支开了卡萝夫人，或者利用其它手段，总之，他制造了机会，让瑞雯带走了你，将你关在1号包厢内，满足了瑞雯恶毒的欲望。”

“你以此为灵感，同剩下的所有乘客，玩了第二晚的换头游戏。”

“而在这第二晚从头到尾死去的七个人，大概算是一种数量限定。

七这个数量，包括你玩游戏杀的人，和我们外来者之间的互相残杀。

这个限定在每个早上的报纸上有所体现。”

“而这些报纸，大概属于认知上的死亡数量，而非真实的死亡数量。

毕竟第二晚实际的死亡人数是八个，而第三晚是四个。

这其中的矛盾主要就在费尔南的死亡认知上。”

“第二个早上的报纸出现在费尔南的死亡被发现前，所以记录为七人。

但费尔南确实是死在换头游戏当晚。

这个差异点，应该是源于大部分乘客对费尔南之死的认知。”

“也就是说，凡是在大部分乘客的认知里彻底消失的人，早报上也会记录为死亡。”