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第21章 获奖之路（第2页）

他学识渊博，资历老，在日本近代文学研究上的造诣极高，是日本国内首屈一指的文学评论家。

做事铁面无私，该怎么评价就怎么评价，绝不会考虑“人情世故”

的因素。

他最为人津津乐道的一件事，就是把自己女儿的出道作喷了个狗血淋头，导致他女儿一怒之下离家出走，至今两年多了都还在和他冷战。

这种古板守旧，不懂变通的人，也就标榜“公正”

的新潮敢请他做评委了。

清野仲治只评论文学，自己很少出版刊物。

不出版刊物，就没有软肋被文化厅拿捏，文化厅管不到他的头上，所以他一点面子都不给伊藤清一郎。

“清野先生，选择获奖作品，还是要考虑一点社会影响的。”

伊藤清一郎指尖轻轻敲着桌面，语气沉稳，说话带点官腔。

目光环视一圈在场的评委，他接着说道：“当前日本面临着很严峻的人口问题，身为文学工作者，应该在其中发挥教导作用，用更积极优秀的作品鼓励年轻人去恋爱，去生育。

《伊豆的舞女》固然不错，可在立意上，比《鸡蛋与高墙》差远了。”

他的话说完，另外两个支持他的评委立马点头附和。

“以沙林毒气事件为原型创作的《鸡蛋与高墙》，传递出了一种面对灾害大家携手同心应对，灾害过后积极恢复，重塑信心的美好氛围。”

其中一个说道。

另一个马上接着开口：“这种引导人们向上的作品，才是当今社会需要的良作。”

他们这一派说完话了，余下的人中，也有跟着点头的，也有沉默不语的。

在座的这些人都是站在文化产业顶端的人，不是资历极老，就是能力极强。

他们都不傻。

从稿子质量上看，《伊豆的舞女》无疑是远远高过《鸡蛋与高墙》的。

但《舞女》这个稿子传递出的内核思想，终究是不够积极的，与文化厅提出的“要靠文学振奋国民内心”

的要求完全背道而驰。

不想得罪文化厅，那就不要选《舞女》。

对于伊藤清一郎的话，清野仲治一点面子都不给，冷冷地说道：“要国民有信心，有能力去生育，是你们政府官员该干的事。

我身为文化从业者，我需要的是公正严明，治学严谨的态度，而不是帮你们政府擦屁股！”

这话一出，伊藤清一郎只有苦笑了。

清野仲治这种没有软肋的同时还很有能量的老东西，最叫政府头疼了。

“清野认为《舞女》该获奖？”

一个叫长谷的老作家问，他在文坛声望极高，意见也很重要。

“对！”