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第一百六十四章 慈禧的画求收藏求推荐（第2页）

也就是说，到了1861年慈禧垂帘听政以后，她不光有了“圣母皇太后”

的名望，更拥有了主宰国家命运的大权，并且把自己的所谓书画，当做是一种恩典的赏赐品，慈禧的书画才开始在社会上多了起来。

而历史上从来不缺乏趋炎附势者，他们不仅把慈禧的书画当做炫耀自己的资本，更是一种类似护身符之类的东西，于是慈禧的书画成为了珍贵的收藏品。

如今台上的这幅《福寿双全》就是作于戊戌变法那一年，可以说见证了一段历史，所以是有额外附加值的。

但前面也说了，慈禧的字画很有可能是由他人代笔，并不是其真实的艺术水准。

有一点可以证明，如今藏于京城故宫博物院的一件慈禧于光绪三十年（1904年）7月2日，用朱砂墨书写的《般若波罗蜜多心经》，由此可窥慈禧亲书的真实面目，此经文其字结构呆滞松散，笔力孱弱稚嫩，毫无生气，完全是初学墨书的水平。

要知道这可是她离死不远的的时候了。

至于慈禧亲笔绘画，可见钤有“慈禧皇太后御笔之宝”

的慈禧“蓼花螳螂”

画稿，画上有老师所作的批语，其中不乏“板墨甚有佳处”

、“好”

、“有笔意”

等阿谀奉承之词。

然而细审其画，同样属于初学者的水平;蓼花几如断枝枯叶，枝与枝之间杂陈不接，叶与花零乱，其用笔畏缩迟疑，全无功力，一只螳螂也画得离骨岔气不合章法。

由此可见，慈禧的绘画能力还远没有达到独立成画的水平。

这几个例子应该可以证明慈禧本无艺术才华，又养尊处优，不肯勤学苦练，所以她的书法也好，绘画也罢，始终处于一种初级水平，笔力孱弱稚嫩，毫无生气。

然并卵，她可是“圣母皇太后”

慈禧，显然是要面子的人，鱼与熊掌只能取其一？那是对普通人来说，一国之主宰自然要二者皆得，所以唯一的办法就是寻找一位代笔者。

慈禧一生中到底有多少位代笔人？直至今日依然无法确定，这显然是一块学术研究的黑洞，不过，可以肯定的是，缪嘉蕙是慈禧晚年最重要的代笔者，这是得到公认的。

缪嘉蕙，字素筠，来自彩云之南，自幼聪颖端淑，生性勤奋好学，通书史、能弹琴、善篆隶、工书画。

她的《翎毛》与《花卉》两幅作品，曾被两江总督张之洞作为“贡品”

晋献给皇宫，享有“女红艺杰”

之美誉。

缪嘉蕙15岁时嫁于同邑陈氏，夫名陈瑞，儒雅斯文、博学多才，后随夫到蜀地做官，婚后数月其夫病故，接着又是公婆去世，这才回到娘家。

1856年彩云之南爆发回民起义，反抗清ZF的残酷统治。

为避战乱，缪嘉蕙举家入川到XC县暂时栖身，当时的XC县令陈玉堂，欣赏其博学多才，聘请她执掌书院。

后来，缪嘉蕙投靠了在西充举孝廉的其兄长缪嘉玉，然而其兄官低位卑，俸禄微薄，缪嘉蕙便以卖画补贴家用，因其画作笔墨清新、设色典雅且形神毕肖，竟被爱好书画的大户人家争相购买，声名鹊起。

光绪十五年（1889年）秋冬之交，慈禧降旨各省督抚，通令荐举民间精于翰墨、绘画的“中年妇人”

，进宫为其“伴闲”

。

当时的川省督抚知道的缪嘉蕙的名气，便将其送到京师，经内务府多次笔试和“探查”

，最后由慈禧亲自面审。

缪嘉慧当场试作《皮袋和尚》条幅，但并没有得到慈禧的看重，三思之下，索性以颐和园内景观就地取材，绘就《秋韵深远》一画，以烂漫花红为深，茅亭相接为远，石近水中，水远石去，其秋韵十足，底蕴博厚。

慈禧这才起了欣赏之意，当场封其为“御廷女官”

，“置诸左右，朝夕不离”

。