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第95章 我不会加更 感谢打赏 订阅 投票（第3页）

林思成从小耳濡目染，肯定要比普通人强很多。

几个人自以为然，林思成取出烘好的瓷片自然阴干，又开始调漆。

原材料不多，就五种：黑漆、蛋清、糯米粉，并大漆和砖粉。

但几人的脸色渐渐了古怪起来：除了几种漆，长案上就只有一柄刮刀，一支刷子，再没有任何的工具。

没有钻，没有锤，更没有锔钉，乃至于石膏，化学胶水。

这是要干嘛：漆缮？

所谓文保修复也分阶段，本科只教研究修复，说直白点：用胶水粘住就行，缺损的地方一律用石膏。

既不补色，也不补釉，用林思成的话说：有手就会。

到研究生阶段，才会教授展览修复和商业修复。

既尽量复原器物原貌，恢复观赏性、艺术价值，乃至经济价值。

前者很难，后者更难。

而相对较难的展览修复，根据器型完整度并难易程度，又分锔钉、锔金、金缮、大漆。

上次林思成修复的那樽梅瓶，就用的是前两种。

他现在准备干的，则是最后的一种，也是最难的一种，大漆，又称漆缮。

倒不是他故意想增加难度，而是器型残缺，必须用这一种：既用漆线堆塑，将缺口补齐，再补色补釉。

要问难在哪？

首先，既不能破坏原器的艺术观感，还要突出修复部分的复古感，残缺美。

其次，也是最关键的：瓷是瓷，漆是漆，两种完全不同的物质，瓷胎与漆胎的膨胀系数差异极难掌握。

漆胎一缩，修补的地方就会留下极为明显的缝隙。

漆胎一胀，补好的器型分崩离析，甚至会将原本完好的瓷片撑裂。

至少需要五六年以上的经验积累，才能勉强做到不裂不缩。

所以，学校虽然有相关课程，但学的人不多。

既便是学，更多的也只是学偏理论的工艺研究，而非偏实践的技术复原。

因此，这几位脸色才这么古怪：要说林思成连这个都会，他们是不太信的。

问题是，看他固胎、调漆的手法那么熟练，明显练过？

几人面面相觑，看到林思成调好了漆，准备塑胎，冯琳支了支下巴：“陈怀芝，去帮忙。”

女硕士怔了一下，脸色稍稍发僵：“冯……冯助理，我不会！”

（本章完）