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第七章（第29页）

请您看看是否有必要使牢房洞开，我们的公主被从牢房请到一座特为她准备的金碧辉煌的华丽宫殿中来。

我很清楚，这一切都极无价值，一个有思想的人，不值得认认真真地去修改这些无用的东西。

可是，既然是要尽量不得罪人，就必须尽可能地理智些，即使是针对歌剧中的一场无聊的幕间歌舞。

我完全信赖您和巴洛先生，希望不久就能有幸向您表示谢意。

专此布达

一七四五年十二月十五日

这封信与他此后写给我的挺傲慢的信相比，实在是太客气了，但对此大家可不必惊奇。

他以为我在黎塞留大人面前甚为得宠，而大家都知道他老于世故，所以在不知道一个初出茅庐者有多大影响之前，他不得不表示极大的尊重。

我得到了伏尔泰先生的首肯，又不必顾忌一心要贬损我的拉摩，便开始干了起来，两个月的工夫，便交差了。

歌词方面，倒算不了什么。

我只是尽量不让人感觉出风格上的迥异，并自信做到了这一点。

音乐上的活计就更长更难了。

除了得写好几支包括序曲在内的过场曲而外，我负责的全部宣叙调难度极大，一些合奏曲和合唱曲调子大不相同，必须用少量的诗句和快速转调把它们串起来，因为我不愿对任何曲子进行改动或移调，免得拉摩指斥我歪曲了他的曲子。

这支宣叙调我写得很成功，它抑扬顿挫，雄浑有力，特别是极其灵活自如。

一想到人家肯让我与两位高手配合，我便才气洋溢。

我可以说，在这件公众甚至都不知晓的无名无利的差使中，我差不多始终与我的两位高手不相上下。

剧本照我修改的样子拿到大歌剧院里排练了。

三个作者中只有我一人在场。

伏尔泰不在巴黎，拉摩没去或者是躲起来了。

第一段独白非常凄惨。

开头是这样的：

啊，死神！

来结束我苦难的一生吧。

必须给它配上相应的音乐。

可是，正是在这一点上，波普利尼埃尔夫人对我横加指责，尖刻地责怪我写的是一首哀乐。

黎塞留先生开始还公正地说要了解一下这段独白的词儿是谁写的。

我把他给我的手稿拿给他看，证明是出自伏尔泰之手。

“这么说来，”

他说，“错全在伏尔泰一人身上。”

在排练过程中，凡是我改写的地方全都一个个地遭到波普利尼埃尔夫人的抨击，但受到黎塞留先生的赞同。

然而，我面对的毕竟是一位强大的对手，所以我被告知，我改的本子有多处需要推倒重来，而且必须征求拉摩先生的意见。

我非但未能受到我所期待的，而且确实应该享有的赞扬，反倒弄出这么个结果，我十分恼火，伤心至极地回到家里。

我因疲劳过度、忧愁伤悲而病倒了，六个星期未能出门。

拉摩负责对波普利尼埃尔夫人指出的那些地方加以修改。

他派人来向我要我那部大歌剧的序曲，用以代替我刚刚写的那一个。

幸好，我觉出他想偷梁换柱，没有给他。

由于演出只剩五六天时间了，他来不及另写，只好保留我写的序曲。

该序曲是意大利式的，当时在法国还是个很新颖的风格，便颇受赞赏。

我从我的亲戚和朋友米萨尔先生的女婿、御膳房总管瓦尔玛莱特先生那儿得知，乐迷们对我的作品都很满意，而且听众都没有辨出哪是我的，哪是拉摩的。

但拉摩竟与波普利尼埃尔夫人串通一气，想方设法让大家不知道我也参与了这项工作。