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第12章 子冈款（第1页）

因为对文轩之前的行为很失望，董德昌并未带他一同前来，而是让他在古玩市场好好长长见识。

黄永三穿着一身白色的绸缎太极服，双目有神，那精神头甚至不比六十多岁的董德昌差。

更让于飞惊诧的是，黄永三的手并不是他之前想象的因为常年雕刻而显得粗糙，恰恰相反，他的手白皙、柔顺，看着就觉得灵巧。

见到董德昌进来，黄永三笑道：“小董呀，又淘到什么宝贝了？”

董德昌笑着说道：“黄老呀，这次的宝贝可不是我的，而是这位于飞小朋友的。”

说起来董德昌在古董行里的辈分不算低了，奈何黄永三的辈分实在太高，而且门下弟子众多，其中一些在玉器行都是呼风唤雨的人物，要说黄永三执玉器行之牛耳也不为过。

这是董德昌远远比不了的。

于飞恭敬的叫了一声：“黄老。”

黄永三点了点头，算是回应，继而问道：“说说吧，到底是怎么回事？”

原本在他看来，于飞的年龄太轻，应该是董德昌的子侄一辈。

但是听董德昌的话音好像并非如此。

“黄老，您先看看这个。”

董德昌将盒子打开，将送子玉观音拿出来递给黄永三。

“怎么？还和老头子我卖关子呀？”

黄永三接过玉观音略看了看，便说道：“看着刀法粗犷有力应该是吴工的作品。

虽然是刻意以拙劣掩饰，可是其中的功力还是在不经意间带了出来呀。”

黄永三口中的“吴”

也就是苏州，苏州的玉琢工艺刀法粗犷有力，镂雕却十分精细，明朝时更是被推为全国之首。

宋应星《天工开物》认为“良工虽集京师，工巧则推苏郡。”

到明朝中晚期，更是出现了一批玉琢大师，比如陆子冈、刘谂、贺四、李文甫、王小溪等都是琢制小件的能手。

乾隆年间流传下来的桐荫仕女图也是苏州工匠的作品。

其底部阴刻乾隆帝御题文：“和阗贡玉，规其中作椀，吴工就余材琢成是图，既无弃物，又完璞玉。

御识。”

可惜的是，到了清宣统时期，苏州玉器销路日益减少，渐趋没落。

“您是说送子玉观音的拙劣确实是有意为之？”

董德昌惊讶的问。

之前董德昌也有这样的猜想，不过不敢确定。