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第八章（第13页）

入夜，我睡不着，就老是在幻想着怎样才能把这类剧种移植到法国来，因为《拉贡德之爱》（）①压根儿就不是这种歌剧。

清晨，我边散步，边饮矿泉水，还一边非常匆忙地作了几句所谓的诗，并配以随着诗兴而来的乐曲。

我在园子高处的一个拱顶小厅里把这些全都草草地写了下来。

喝茶时，我禁不住把这些曲子拿给米萨尔及其女管家，实际上很善良、很可爱的迪韦尔努瓦小姐看。

我草就的三个片段：第一个是独白《我失去了我的仆人》；第二个是占卜者乐曲《爱越是忧伤越是情深》；第三个是《柯兰，我永远雇用你》。

我根本没有想到这玩意儿值得写下去，要不是他俩的喝彩和鼓励，我真的要把这堆破纸付之一炬，不再去想它们了，如同我写过的至少与之同样好的一些东西也都被我投进火中一样。

但是他们极力地鼓励我，所以，六天工夫，我就把剧本写完了、只差几行诗句而已，而且全部乐曲也都写成了初稿，在巴黎只需来点宣叙曲和全部中音部就可以了。

我以极快的速度完成了剩下的这一切，只三个星期，全剧的各场次全都誊清，可以上演了。

所缺的只是那段幕间歌舞，很久以后才写出来。

这部作品的完成令我十分激奋，极其想听到它的演奏，并且恨不得不惜一切代价也要看到它关起门来，按照我的奇思异想来演出，正如人们所说的吕利（）①那样，他有一次让人为他独自一人演出了《阿尔米德》。

由于我不可能有此福分，只能与公众同乐，所以，为了听到自己的作品，就必须让它能搬上歌剧院的舞台。

不幸的是，该剧属于全新的类型，听众的耳朵根本就不习惯，而且，《风流诗神》的失败使我预见到，《乡村占卜者》要是以我的名义送去的话，肯定也打不响的。

杜克洛替我解了围，他负责把该剧送去试演，而不道出作者是谁。

为了不暴露自己，我连排练都没有去看。

就连“小小提琴手们”

（）②也是在全场欢呼，证明作品上乘之后，才知道其作者是谁的。

所有听了演奏的人都兴高采烈。

第二天，所有的社交场合全都在谈论它。

宫廷娱乐总管居利先生观看了排练之后，便索要该作品，好拿去宫中演出。

杜克洛深知我心，认为该剧拿到宫廷之后，就不如在巴黎那样我可以做主了，便拒绝交出剧本。

居利强行索要，杜克洛坚决不给，两人闹得不可开交，以至于有一天，正要从歌剧院出来的时候，要不是大家把他俩拉开，两人必将出去决斗了。

有人想来找我，我便把这事推给杜克洛先生，因此，他们还得去找他。

奥蒙公爵大人出面干预，杜克洛终于觉得应该向权势让步了，因此，该剧便被拿到枫丹白露去演了。

我最喜爱的、也是最不落俗套的那一部分，就是宣叙曲。

我的宣叙曲以全新的方式显出抑扬顿挫，与唱词的吐字相得益彰。

人家不敢保留这种可怕的革新，生怕这会刺激那些因循守旧的耳朵。

我同意让弗朗格耶和热利约特另写一个宣叙曲，但我自己不愿插手其间。

当一切准备就绪，演出日子定好之后，有人建议我到枫丹白露去一趟，至少去看看最后的彩排。

我同菲尔小姐、格里姆，好像还有雷纳尔神甫，同乘一辆宫中的车子去了。

彩排还算可以，比我预想的要满意得多。

乐队人数很多，是由歌剧院和国王乐队的人组成的。

热利约特演柯兰，菲尔小姐演柯莱特，居维利埃演占卜者。

合唱由歌剧院的合唱队担任。

我没怎么吭声。

是热利约特在指挥全局，我不想对他做的事指手画脚，而且，尽管我具有古罗马人的气质，但在这些人中间，我就像个小学生似的那么害羞。

第二天是首场演出的日子，我去大众咖啡馆吃早餐。

那儿已经聚了不少人，都在谈论头一天的彩排以及如何难以走进剧场。

有一位军官也去看了，说是自己没费劲儿就进去了，把场内情景详细叙述了一通，把作者也给描绘了一番，还道出了自己都做了些什么，说了些什么。

但是，使我惊讶的是，他这番冗长的叙述，虽然说得那么肯定、自然，但没有一句话是真的。

我觉得很显然的是，把这次彩排说得如此津津有味的这个人根本就没有去看，因为他所说的看得那么真切的作者就在他的眼前，可他却并不认识。